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與非動畫片的成績相比，這個數字不算耀眼，但放到國產動畫史中來看，釋放出來的信息相當積極：以往國產動畫拿到5000萬以上已經算是“大賣”，而今年多部動畫在暑期檔集中爆發，已經可以稱之為“現象”。值得注意的是，其中出現了兩部罕見為成年觀眾量身定做的作品《秦時明月》與《龍之谷》，在觀眾中獲得了不俗的口碑。

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2014年初，《熊出沒之奪寶雄兵》（以下簡稱《熊出沒》）在競爭激烈的賀歲檔拿下大約2.5億票房，超過稱霸市場多年的《喜羊羊與灰太狼》系列電影創下國產動畫最高票房紀錄，也吹響了國產動畫向市場全面進攻的號角。

而國產動畫的進攻大戰在今年暑期打響，盡管在此期間《分手大師》、《小時代3》、《京城81號》、《后會無期》、《變形金剛4》、《暴力街區3》和《馴龍高手2》等中外大片牢牢把控著市場，但國產動畫在極其艱難的環境中找到了一線生機：《賽爾號4》、《秦時明月》、《神筆馬良》、《龍之谷》和《神秘世界歷險記2》等5部作品全部拿到了5000萬以上票房。

如此一來，加上年初的《熊出沒》和《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》，今年票房超過5000萬的國產動畫已達7部，在數量上創歷史之最——去年全年為5部，再往前則每年都只有一部，那就是《喜羊羊與灰太狼》系列。

國產動畫緣何忽然在最近兩年找到了機會？光線影業動畫部負責人易巧在接受記者采訪時分析說，這是因為最近幾年，中國觀眾的思維終于開始轉變：“以前絕大部分觀眾都沒有到影院看動畫片這個概念，最近幾年隨著《功夫熊貓》、《冰河世紀》、《瘋狂原始人》這些經典動畫在中國的熱映，觀眾的觀念也逐漸開始轉變，他們開始認識到影院看動畫也是一件很爽的事情。”

其實，中國有龐大的動畫潛在觀影群體，其中光是兒童觀眾大約就有兩三億，他們對動畫有很大的“剛性需求”。

目前，到影院去看動畫（包括好萊塢動畫和國產動畫）已經家常便飯，易巧認為這正是國產動畫將來的希望所在：“當現在這幫經常進影院看動畫的孩子長大之后，他們一定是將來動畫市場的主要消費群體，因為他們從小就有這個消費習慣。”

除了易巧，多位院線人士在接受記者采訪時也表達了類似看法，首都電影院總經理于超說：“以前很多成年人觀眾他是從來不進影院看動畫的，但是當他陪孩子進去看過一次兩次之后，他發現也挺有意思，于是逐漸轉變了消費觀念。”

不少觀眾在看過《龍之谷》和《秦時明月》之后的第一反應是：國產動畫什么時候能做到這個水準了？

經過長時間的摸爬滾打，國產動畫從兩方面提高了自己。一是有了自己的制作人才，比如2011年公映的《兔俠傳奇》，該片導演孫立軍在接受記者采訪時透露，為了完成這部影片，他帶著500多人的團隊在機房里不分晝夜地工作了整整三年，每天的工作時間都在12小時以上，最多的時候機房里同時有上百臺計算機在工作。雖然該片票房最后并不如人意，但卻鍛煉了制作隊伍，于是還未公映的《兔俠傳奇2》制作質量較第一部有了大幅提高，目前已經通過柏林電影節和戛納電影節在海外市場上受到矚目。

另一方面，國產動畫開始利用海外技術提高自己的制作質量。最典型的就是今年暑期公映的《龍之谷》，該片耗資近億，請來好萊塢金牌制片人比爾?伯頓（代表作《碟中諜3》、《功夫》、《歌舞青春》系列電影）把關制作，所有幕后團隊均來自好萊塢，耗時整整兩年。影片公映后，讓不少觀眾驚呼“國產動畫什么時候能做到這個水準了？”，甚至被認為“和《繡春刀》一起位列今年暑期口碑最好的國產片”。

盡管最后的票房只有5000多萬不如人意，但該片投資人之一劉志江在接受記者采訪時坦言：“這個片子你不能只用它的票房來衡量成敗，國內我們雖然只賣了5000多萬，但國外我們賣了30多個國家或地區的版權，就是說中國的動畫也開始走出了，這個意義才重大。”

除了《龍之谷》，《秦時明月》也被認為制作技術和故事結構逼近了好萊塢，國產動畫忽然之間“鳥槍換炮”，讓觀眾又驚又喜。

不論是《龍之谷》還是《秦時明月》，它們都有一個共同特征，那就是目標觀眾不再是低幼齡兒童，而是成年觀眾；但這類國產動畫，目前還沒有任何一部曾取得過億票房。

易巧認為，這些年其實有不少國產動畫都獲得高票房，比如《熊出沒》和《喜羊羊與灰太狼》系列，其中《熊出沒》還賣到了大約2.5億創下國產動畫票房紀錄，但這類動畫的知名問題是內容和風格過于低幼，只適合年齡比較小的兒童，成年人提不起興趣：“所以它票房賣得不少，但不可能獲得像《泰囧》那樣的爆發機會。”

易巧認為，國產動畫在當前逐漸崛起的情況下，要想獲得真正的爆發，就必須出現那種適合所有人觀看的作品來引領市場：“這樣的作品哪怕只出現一部，也會對這個行業的從業者形成巨大鼓舞。就像當年國產片的票房一直跟好萊塢差距懸殊，但《泰囧》打破了這個規則，之后七八億、十來億的國產片就開始不斷出現，市場需要一部票房過億的成年人動畫來破冰。

而《龍之谷》投資人之一劉志江則向記者透露，在目前中國影視圈明星片酬過高的情況下，他有意把主要精力轉向動畫領域，目前手里的動畫版《十二生肖》和《西游記》都已進入籌備期，全是投資上億的作品，而且由好萊塢團隊操刀：“現在的明星動不動就要幾千萬片酬，拿走我投資的一半，我還不如去做動畫，把每一分錢都花到制作上，這樣風險更小。”

另一方面，現對于真人電影，動畫收回投資的渠道更為豐富，可以大規模通過玩具、游戲等回收投資，比如《秦時明月》，其游戲每個月的流水可達數千萬，遠遠超過票房收益。在這種情況下，高風險的中國電影行業，將來可能大幅度向動畫傾斜。