【娛見一周】4K瘋狂，快播金盆洗手
這是各大IT互聯網公司發布會扎堆兒的一周，也是狗血劇百出的一周。
一、4K瘋狂，智能電視口水戰不斷
上周四樂視發布了4K電視，本周聯想也推出了4K電視，加上之前已發布的愛奇藝電視，4K智能電視的新銳力量都集中于此。風聞下周還有一家澳洲智能電視廠商也要發布新品，這還不算早先已經加入戰團但還未推出4K的阿里與小米電視，2014年的智能電視開戰節奏實在比人們預想要早，花樣要多。
這體現在：①高配低價，利潤后移：各大廠商依然遵循高配低價的原則，4K只是其中一個標志性的賣點而已，人們也對芯片和人機交互也爭論不休。各家推出的超低價電視引來了各種成本解讀，分析樂視、聯想及愛奇藝的定價策略不難看到，硬件薄利已經成為智能電視市場的大勢所趨，收取后期服務費、利潤后移、培養粉絲增加用戶粘度并適度售賣廣告成為新的利潤增長點。令所謂“傳統電視企業”緊張的低價本質，盡在于此了；②內容為王的天平上，游戲的地位凸顯。去年深陷視頻內容戰漩渦的廠商們在提高了硬件選用標準之后宣稱，改進的交互手段、高清的屏幕、高效的芯片不止能用來看視頻，也可以用來玩大型游戲。眼看著去年的愿景被聯想與樂視搶先實現了，不知小米和阿里心里滋味如何。
4K戰開始了，口水戰也才剛開始。
二、投資兇猛：愛奇藝瞄準內容生產商，樂視瞄準媒體
本周另一個較明顯的趨勢是，手頭富余的視頻網站又開始了新一輪的爭奪戰，但目的各不相同。愛奇藝一口氣挖走了不少極具品牌價值的內容團隊，而樂視也傳出成立并購基金繼續進行上下游并購的消息，另外據接近樂視的人士透露，樂視下一步將投資一家科技媒體，但具體意向未定。總結起來，愛奇藝將戰火引向了品牌內容人才戰，而樂視則瞄準了媒體權力。這場新的大戰剛拉開帷幕，愛奇藝老對手優酷就首當其沖受了傷。
三、快播真要金盆洗手，騰訊視頻據說要“查蠹”
1、快播金盆洗手，前途未卜
新一輪的反盜版聯盟盟主張朝陽本周會高興起來嗎？因為就在4月17日，視頻圈另一個重磅消息是，快播宣布關閉基于QVOD服務器，這意味著國內廣大宅男的貼心小豆瓣瞬間烏有。快播聲明的要點如下：
一，全面清理快播視頻搜索工具和娛樂風向標中的涉盜版和不良的內容；二，維護版權，未來一年投入一億元用于建設正版內容，投入3000萬元支持國內微電影的創新；三，為了徹底清除利用快播技術的盜版和低俗內容，關閉qvod服務器，停止基于快播技術的視頻點播和下載。
看起來快播要跟隨百度影音大力清理的動作，宣誓金盆洗手，去污名化了。但百度影音的洗白速度，是快播所望塵莫及的，且快播所選擇的原創內容之路幾乎是一條死路：
①在版權內容大戰白熱化的今天，騰訊視頻為了一檔《好聲音》第三季據傳花了超過2.5億元，而愛奇藝買下湖南衛視5檔綜藝節目、PPTV買下江蘇衛視全部內容也不約而同地花了2億元，樂視為了一檔《我是歌手》第二季也花了超1億元，全年要花8-10億買內容，優酷也拿3億做自制……相比之下，快播想用1億元來做正版，3000萬做微電影，不知是估計不足還是沒有誠意，總之這么點錢在視頻圈確實杯水車薪。
②盜版視頻點播是大多數用戶選擇快播的重要理由，一旦點播功能喪失，用戶粘性也就隨之消失，可以預見，快播在未來的品牌空檔期，會面臨一個用戶快速流失的過程，快播想要說服用戶回流，讓流量更好看點，廣告商更多些，難度不小。
快播這有勇氣的大步，一不小心恐將萬劫不復，但視頻行業的盜播與盜版下載量將從此大幅減少，對于國內視頻行業的健康發展則極為有利——盜版空間的進一步壓縮意味著影音收費的腳步將越來越近。
2、小馬哥欲查蠹，一箭雙雕
據程苓峰的微信公眾賬號“孕峰”最近“求辟謠”說，阿里現任數字互娛總裁劉春寧要被老東家騰訊視頻起訴了，原因是劉春寧在離職前還代表騰訊方面與自己在外成立的影子公司簽訂了數額高達2000萬的大單。當然，在騰訊互娛最近砸錢營造“泛娛樂”的耀眼光環下，查蠹似乎微不足道。而這場官司背后，不僅有個人與公司的恩怨，更是巨頭在視頻娛樂領域掰手腕暗中較勁的體現。而馬云是否還能淡定處之，令人好奇。
四、于媽抄瓊瑤阿姨，編劇圈又熱鬧了
本周影視劇圈另一個熱點是，瓊瑤向廣電總局舉報于正《宮鎖連城》抄襲自己劇本《梅花烙》。引發影視圈的爭論，堪比上月剛曝出有關劇本的“二宋之爭”。不同之處是，“二宋之爭”本質是編劇與演員、導演之間的角力，而瓊瑤舉報則成為編劇圈內部紛爭，但除了不少編劇外，更多的演員、律師乃至湖南衛視都卷入討論被要求來站隊示誠。瞧，娛樂圈就是這么狗血。但不少分析指出，瓊瑤阿姨這一仗非常難打。
一方面，就事論事地說，于正抄襲瓊瑤劇本的方式是“抄中心思想”。即便創意類似，在法律上也很難認定是抄襲，正如中國學生從小到大的語文考試中的“命題作文”，即便不是抄襲，遣詞造句雷同之處比比皆是。
另一方面，宮廷/古裝劇從瓊瑤寫到于正，姑且算是宮廷劇收視保證的兩大金牌編劇。因此誰抄誰并不重要，重要的是從80后到90后，人們的收視品味似乎沒有太大改變——古裝宮廷劇何以長盛不衰？從觀眾角度看，國內觀眾“心中的辮子”還在，且并沒有要剪掉的意思；從編劇的角度看，有關部門對題材的各種“規范”，也令編劇在長期的無所適從中喪失了應有的創造力，大部分編劇在影視制作產業仍然沒有話語權。
監管部門、電視臺乃至觀眾都沒有權利旁觀這場“抄襲門”，某種程度上，大家都是導演。
一、4K瘋狂，智能電視口水戰不斷
上周四樂視發布了4K電視，本周聯想也推出了4K電視，加上之前已發布的愛奇藝電視，4K智能電視的新銳力量都集中于此。風聞下周還有一家澳洲智能電視廠商也要發布新品，這還不算早先已經加入戰團但還未推出4K的阿里與小米電視，2014年的智能電視開戰節奏實在比人們預想要早，花樣要多。
這體現在：①高配低價，利潤后移：各大廠商依然遵循高配低價的原則，4K只是其中一個標志性的賣點而已，人們也對芯片和人機交互也爭論不休。各家推出的超低價電視引來了各種成本解讀，分析樂視、聯想及愛奇藝的定價策略不難看到，硬件薄利已經成為智能電視市場的大勢所趨，收取后期服務費、利潤后移、培養粉絲增加用戶粘度并適度售賣廣告成為新的利潤增長點。令所謂“傳統電視企業”緊張的低價本質，盡在于此了；②內容為王的天平上，游戲的地位凸顯。去年深陷視頻內容戰漩渦的廠商們在提高了硬件選用標準之后宣稱，改進的交互手段、高清的屏幕、高效的芯片不止能用來看視頻，也可以用來玩大型游戲。眼看著去年的愿景被聯想與樂視搶先實現了，不知小米和阿里心里滋味如何。
4K戰開始了，口水戰也才剛開始。
二、投資兇猛：愛奇藝瞄準內容生產商，樂視瞄準媒體
本周另一個較明顯的趨勢是，手頭富余的視頻網站又開始了新一輪的爭奪戰，但目的各不相同。愛奇藝一口氣挖走了不少極具品牌價值的內容團隊，而樂視也傳出成立并購基金繼續進行上下游并購的消息，另外據接近樂視的人士透露，樂視下一步將投資一家科技媒體，但具體意向未定。總結起來，愛奇藝將戰火引向了品牌內容人才戰，而樂視則瞄準了媒體權力。這場新的大戰剛拉開帷幕，愛奇藝老對手優酷就首當其沖受了傷。
三、快播真要金盆洗手，騰訊視頻據說要“查蠹”
1、快播金盆洗手，前途未卜
新一輪的反盜版聯盟盟主張朝陽本周會高興起來嗎？因為就在4月17日，視頻圈另一個重磅消息是，快播宣布關閉基于QVOD服務器，這意味著國內廣大宅男的貼心小豆瓣瞬間烏有。快播聲明的要點如下：
一，全面清理快播視頻搜索工具和娛樂風向標中的涉盜版和不良的內容；二，維護版權，未來一年投入一億元用于建設正版內容，投入3000萬元支持國內微電影的創新；三，為了徹底清除利用快播技術的盜版和低俗內容，關閉qvod服務器，停止基于快播技術的視頻點播和下載。
看起來快播要跟隨百度影音大力清理的動作，宣誓金盆洗手，去污名化了。但百度影音的洗白速度，是快播所望塵莫及的，且快播所選擇的原創內容之路幾乎是一條死路：
①在版權內容大戰白熱化的今天，騰訊視頻為了一檔《好聲音》第三季據傳花了超過2.5億元，而愛奇藝買下湖南衛視5檔綜藝節目、PPTV買下江蘇衛視全部內容也不約而同地花了2億元，樂視為了一檔《我是歌手》第二季也花了超1億元，全年要花8-10億買內容，優酷也拿3億做自制……相比之下，快播想用1億元來做正版，3000萬做微電影，不知是估計不足還是沒有誠意，總之這么點錢在視頻圈確實杯水車薪。
②盜版視頻點播是大多數用戶選擇快播的重要理由，一旦點播功能喪失，用戶粘性也就隨之消失，可以預見，快播在未來的品牌空檔期，會面臨一個用戶快速流失的過程，快播想要說服用戶回流，讓流量更好看點，廣告商更多些，難度不小。
快播這有勇氣的大步，一不小心恐將萬劫不復，但視頻行業的盜播與盜版下載量將從此大幅減少，對于國內視頻行業的健康發展則極為有利——盜版空間的進一步壓縮意味著影音收費的腳步將越來越近。
2、小馬哥欲查蠹，一箭雙雕
據程苓峰的微信公眾賬號“孕峰”最近“求辟謠”說，阿里現任數字互娛總裁劉春寧要被老東家騰訊視頻起訴了，原因是劉春寧在離職前還代表騰訊方面與自己在外成立的影子公司簽訂了數額高達2000萬的大單。當然，在騰訊互娛最近砸錢營造“泛娛樂”的耀眼光環下，查蠹似乎微不足道。而這場官司背后，不僅有個人與公司的恩怨，更是巨頭在視頻娛樂領域掰手腕暗中較勁的體現。而馬云是否還能淡定處之，令人好奇。
四、于媽抄瓊瑤阿姨，編劇圈又熱鬧了
本周影視劇圈另一個熱點是，瓊瑤向廣電總局舉報于正《宮鎖連城》抄襲自己劇本《梅花烙》。引發影視圈的爭論，堪比上月剛曝出有關劇本的“二宋之爭”。不同之處是，“二宋之爭”本質是編劇與演員、導演之間的角力，而瓊瑤舉報則成為編劇圈內部紛爭，但除了不少編劇外，更多的演員、律師乃至湖南衛視都卷入討論被要求來站隊示誠。瞧，娛樂圈就是這么狗血。但不少分析指出，瓊瑤阿姨這一仗非常難打。
一方面，就事論事地說，于正抄襲瓊瑤劇本的方式是“抄中心思想”。即便創意類似，在法律上也很難認定是抄襲，正如中國學生從小到大的語文考試中的“命題作文”，即便不是抄襲，遣詞造句雷同之處比比皆是。
另一方面，宮廷/古裝劇從瓊瑤寫到于正，姑且算是宮廷劇收視保證的兩大金牌編劇。因此誰抄誰并不重要，重要的是從80后到90后，人們的收視品味似乎沒有太大改變——古裝宮廷劇何以長盛不衰？從觀眾角度看，國內觀眾“心中的辮子”還在，且并沒有要剪掉的意思；從編劇的角度看，有關部門對題材的各種“規范”，也令編劇在長期的無所適從中喪失了應有的創造力，大部分編劇在影視制作產業仍然沒有話語權。
監管部門、電視臺乃至觀眾都沒有權利旁觀這場“抄襲門”，某種程度上，大家都是導演。
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