21世紀進入第三個十年，電(dian)視劇里反(fan)應社(she)會發展的年代劇卻依舊困(kun)在上世紀八(ba)九十年代。
每當提起懷舊風，影視劇里必會出現上世紀的粵語歌和港片老海報。
然而隨著90后長大，所謂懷舊，已然發生了年代的位移。
今年(nian)播出的年(nian)代劇(ju)，除了(le)《覺(jue)醒年(nian)代》《山海情(qing)》等(deng)獻禮劇(ju)，其(qi)(qi)余均(jun)質量尚可但收視(shi)啞火。其(qi)(qi)中一(yi)個原因是，主要受眾與故事所處的時(shi)代，有割裂感(gan)。
當騰訊優酷愛奇藝90后用戶占比(bi)均近6成時(shi)，意(yi)味著90后已然成為平臺內容的主要受(shou)眾。影視劇不能(neng)只用仙俠甜寵等更娛樂的類(lei)型劇討(tao)好年輕(qing)人。
年代劇也該(gai)用世紀初的(de)各種故事，做讓年輕演員(yuan)更(geng)不容(rong)易產生(sheng)違和感(gan)(gan)、讓觀眾(zhong)更(geng)有(you)熟(shu)悉感(gan)(gan)的(de)新年代劇，書寫新篇章。
太新了。
當年輕演員投身(shen)年代劇時，不少觀眾反應，即(ji)便演員在妝造上已(yi)經盡力往(wang)符合劇中年代的樣子去打造，但(dan)形象依(yi)舊違(wei)和，讓(rang)人入戲困難。
回歸劇集，演員與年代劇的不適配，還有一個重要的原因是，講述上世紀的年代劇所需要的面孔，與如今符合娛樂圈主流審美的面孔，不適配。
回看上世紀八九十年代活躍在我(wo)國熒幕上的(de)面孔，男演員(yuan)的(de)代表是陳道明、陳寶(bao)國、王(wang)志(zhi)文、姜(jiang)文等。他們或陽剛(gang)或儒(ru)雅，唐國強(qiang)這樣清秀的(de)在當時都被稱為奶油小生。
女(nv)演員(yuan)的(de)代表是劉曉(xiao)慶、王(wang)姬、潘虹(hong)、鞏俐，她們之中(zhong)沒有一個小尖(jian)臉，全是方臉盤大青衣，即使(shi)在少女(nv)時期，突出的(de)特質也是女(nv)非少。
熒幕(mu)形象直觀反映(ying)時(shi)代審美，幾十年過(guo)去(qu)后，重講(jiang)那個時(shi)代的故事，首(shou)先(xian)得找形象與上世(shi)紀演(yan)員在同(tong)一象限的面孔。
然而(er)縱觀當今娛樂圈，審美(mei)西(xi)化已是定局。
演(yan)員(yuan)講究骨骼感、立體度、頭肩比、頭身比……一(yi)輪(lun)一(yi)輪(lun)卷(juan)下來，有知名度、有流量、能上鏡(jing)當主演(yan)扛收視的(de)年輕代，皆是(shi)身高腿(tui)長身形單薄頭小(xiao)(xiao)臉小(xiao)(xiao)的(de)清秀男演(yan)員(yuan)，以及(ji)立體歐(ou)化小(xiao)(xiao)尖臉大(da)眼睛的(de)幼齒女(nv)演(yan)員(yuan)。
他們演(yan)偶(ou)像演(yan)仙俠不(bu)違和(he)，但放在(zai)年代劇里，頂(ding)著尚未成熟長大的臉(lian)去舊時代力挽狂瀾，真的很(hen)像中學生裝大人。
演員外形上與八九十年代完全是反義詞，就意味著縱使妝造再用力，也注定從一開始就輸很大。
年代劇與(yu)其(qi)(qi)將目(mu)光停駐于八九(jiu)十年代，用新(xin)演員做(zuo)與(yu)其(qi)(qi)差別過大的(de)舊人(ren)物，從(cong)最直白的(de)觀感上打折扣，不如(ru)把年代劇的(de)進度條往前拉(la)一拉(la)，讓(rang)長在新(xin)世紀(ji)審美點上的(de)演員演屬(shu)于他們(men)這個年代的(de)年代劇。
違和感一降低，角色(se)信(xin)服度(du)也就上升了。
年(nian)(nian)代劇重(zhong)在展現(xian)一個歷史時(shi)期人們生活的(de)切面，近年(nian)(nian)來國產(chan)年(nian)(nian)代劇的(de)慣用操作方式(shi)，是用時(shi)代浪潮下某一個或幾個行業/地區的(de)發展穿針引線，織出那個時(shi)代人們的(de)命運變遷和(he)喜怒哀樂。
典型如(ru)《大江大河(he)》及《山海(hai)情》。
有時代依據的好處是，站在新節點看過去，一些發展已然蓋棺定論，能從中取材的故事豐富，經驗也豐富，同時能撬動共同經歷過那個時代的觀眾的情緒。
年代劇遲(chi)遲(chi)不講(jiang)新(xin)世紀的(de)這些年，其實國產都市(shi)劇和職場劇，已經把一些社會變革和行(xing)業發(fa)展(zhan)放(fang)進(jin)了(le)自己的(de)故事里(li)。不過講(jiang)得好的(de)并不多。
黃軒楊(yang)穎周(zhou)(zhou)一(yi)圍主演(yan)的(de)《創業時代(dai)》，是取材于互聯網浪潮下的(de)創業故事，周(zhou)(zhou)一(yi)圍的(de)原(yuan)型(xing)有參考搜狐張朝陽(yang)。
但2018年播出的劇(ju)，在移動互聯網(wang)時(shi)(shi)代講了一個互聯網(wang)門戶時(shi)(shi)期的故事(shi)(shi)，并且把(ba)故事(shi)(shi)放(fang)進正在進行(xing)時(shi)(shi)的語境里(li)。
光是(shi)比行業發展滯后20年這一點(dian)，就讓《創業時代》大打折扣(kou)。更別提楊(yang)穎(ying)周一圍(wei)的辣(la)眼表演，以及三觀亂飛的劇作思想。
《創業時代》是很爛，但它選取的行業對當今的年代劇而言，卻是挖掘故事的沃土。
其一互聯(lian)網在中(zhong)國(guo)的發展中(zhong)，已(yi)然有幾個(ge)塵埃落定的時(shi)期，從(cong)既定事實中(zhong)找素材成故事，能避(bi)免創作團(tuan)隊因(yin)看(kan)不(bu)清行業(ye)狀況埋頭亂寫，貼(tie)合(he)時(shi)代意味著一定程度上(shang)保證真(zhen)實性。
其二生長于世紀(ji)(ji)(ji)初的年輕演員(yuan)距離上世紀(ji)(ji)(ji)末(mo)本(ben)世紀(ji)(ji)(ji)初的互聯(lian)網(wang)創業故事并(bing)不遠，這(zhe)有利于他們把握角(jiao)色(se)。
其三已然成為收視主力軍的90后同(tong)樣經歷過故事發生的年(nian)(nian)代，這種年(nian)(nian)代劇對年(nian)(nian)輕人而言，更有代入感。
在各類劇都爭相討好年輕人時，年代劇應該更新符合時代的新情懷。
除了互聯(lian)(lian)網改變人(ren)們生活這種年代劇(ju)，還有以互聯(lian)(lian)網為(wei)土壤(rang)生長出的(de)許多新行業，改變年輕人(ren)生活習慣、職業規劃的(de)故事(shi)。
時代發展越來越快的今天，每個已然成為過去式的風口，都能做出不止一部特定年代跌宕起伏的好故事。
框定(ding)年代的敘(xu)述(shu)方式，能緩(huan)解(jie)一些影視(shi)劇(ju)因未能及時播出而內(nei)容過時的尷尬。
典型如涉及自媒(mei)體創業的(de)《北京女子(zi)圖鑒》中(zhong)，描述(shu)的(de)行業發(fa)展狀況比現實滯后了5年。
誠然影(ying)視劇永遠比(bi)現實(shi)(shi)(shi)滯(zhi)后(hou)，無可厚非(fei)，但(dan)給(gei)故事(shi)加上年代聲明，其實(shi)(shi)(shi)是給(gei)現實(shi)(shi)(shi)主義電視劇更好的現實(shi)(shi)(shi)參(can)照。
除(chu)了用行(xing)業講故事，年代劇(ju)還有一(yi)種常規操作，是講某個(ge)特(te)定時期普通人(ren)的(de)生活。
這類年代劇的(de)質感貴在(zai)真實，需要撬動的(de)情緒是懷舊。
而懷舊的(de)(de)底(di)層邏(luo)輯，是讓觀眾認可故(gu)事的(de)(de)真實性(xing)，在此基礎(chu)上放(fang)大(da)觀眾對(dui)時代發展中人物境遇的(de)(de)共情(qing)，最終把(ba)個體共情(qing)上升到(dao)對(dui)人類發展過程某個時段命運的(de)(de)悲憫。
《請(qing)回(hui)答，1988》的魅力就在于此。
五個一起長大的(de)高考生(sheng)的(de)青春悸動是(shi)(shi)切口(kou)，他們各自(zi)的(de)家庭(ting)(ting)是(shi)(shi)韓國(guo)當時(shi)幾種典型家庭(ting)(ting)的(de)切面(mian)，校園流行的(de)歌曲隨聲聽等是(shi)(shi)社會發(fa)展的(de)明(ming)面(mian)，沒有(you)明(ming)示的(de)光(guang)州事件是(shi)(shi)時(shi)代(dai)發(fa)展的(de)暗面(mian)，離(li)開雙門洞是(shi)(shi)孩子們長大的(de)選擇，也是(shi)(shi)時(shi)代(dai)發(fa)展的(de)必然。
劇(ju)中根(gen)據電視新(xin)聞引發的(de)感慨(kai)「有錢(qian)無罪(zui) 沒(mei)錢(qian)有罪(zui)」，在不(bu)了(le)解韓(han)國(guo)當時國(guo)情的(de)觀眾(zhong)看來，某種(zhong)程度上(shang)是亙古不(bu)變(bian)的(de)無奈事(shi)實，對(dui)親歷韓(han)國(guo)那些(xie)歲(sui)月(yue)的(de)人(ren)來說，很容易想起全斗煥弟(di)弟(di)侵吞(tun)財(cai)產(chan)卻沒(mei)被(bei)制裁的(de)往事(shi)。
《1988》講家庭，講青春，講小孩長大，父母老去，電視劇自始至終在講小人物的平淡命運。自始至終沒有大富大貴，飛黃騰達，但故事自始至終，都在遵循韓國當時真實的社會語境。
所以觀眾看(kan)(kan)完(wan)劇(ju)，能夠通過幾家人，看(kan)(kan)到一個完(wan)整的歷史時期的變(bian)遷。
小人物的故事沒有大起大落的劇變，但窮時(shi)想(xiang)要(yao)天天吃雞蛋(dan)，有錢后端出一(yi)盆煎蛋(dan)的樸素橋段，能戳得(de)大多數人心(xin)酸(suan)之余，會心(xin)一(yi)笑。
它沒講大格局，但極具時代性。
反觀國產年代戲，每當有服化(hua)道極具(ju)年代質(zhi)感，故事主(zhu)人(ren)公是青少年的劇，總會有人(ren)拿(na)來(lai)碰瓷《1988》。
《以(yi)家人(ren)之名》《喬家的兒女》都(dou)用前(qian)4集的真(zhen)實質感(gan)拉(la)滿觀(guan)眾(zhong)期待，也都(dou)以(yi)懸浮的現實口碑敗北。
年代劇，服化道符合年代是基(ji)本要求。
在充分了解故事發生的年代時，用全局觀把握符合時代的人物命運才是本質。
《1988》講(jiang)鄰里(li)，講(jiang)社群。
其實在商品房(fang)變成主流之前(qian)，中國社會(hui)的各種家屬院里(li)，上演過無數場與之類似的生活故事。
鄰里之間屬同(tong)個單位(wei)，孩子們上(shang)同(tong)個小學，貧(pin)富之間有些差(cha)距，但總歸不(bu)是天差(cha)地(di)別。
生活磕(ke)磕(ke)碰碰，其中包含經(jing)濟和科技發展，閉路電視(shi)變(bian)成網(wang)絡電視(shi)，電腦系統從windows 98到(dao)win 10，小區一(yi)個人學會網(wang)購(gou)(gou)帶動周圍(wei)鄰居一(yi)起網(wang)購(gou)(gou)，摩托羅拉(la)變(bian)諾基(ji)亞變(bian)蘋果……
人們接連搬離家屬院是節點。早買房的人享受到紅利，遲買房的人錯過時機。與此同時，改造的老舊小區住進了新的人。一代人的生活在此落下句點，一個時代的命運有了屬于它的判詞。
少年，家庭，校園，社會，把具體人物組合起來放進不同語境去發展，才有人的命運，發展里的喜出望外和生不由己，那是時代。
國產劇創作團隊的(de)一大問題在于，只看表象，不問本質(zhi)。
看準《1988》里的(de)青(qing)春(chun)元(yuan)素，做(zuo)劇的(de)時候，就(jiu)在青(qing)春(chun)上下(xia)猛料。
看(kan)到商戰小說中(zhong)的時代變遷，就在改變中(zhong)忽略時代而夸大商戰。
殊不知現實主義電視劇，孤立的青春成長、商業斗爭永遠不夠打動人，理不清獨立個體與所處時代之間的牽連，又何來生活質感？
國產劇常被詬病不見(jian)小人物。
其(qi)實年代(dai)劇稍微轉轉彎，把聚焦在商(shang)(shang)戰小說IP上的(de)目(mu)光(guang)變(bian)一變(bian)，采集(ji)世紀初社區的(de)群像，那也是商(shang)(shang)品(pin)時代(dai)徹底到來前，小人物組成(cheng)的(de)浩(hao)浩(hao)蕩蕩的(de)時代(dai)切面。
每當有(you)反應年輕人成長(chang)的(de)樸實(shi)生活(huo)劇(ju)出現時，總有(you)人說中國版《請回(hui)答(da)1988》要(yao)來(lai)了，然(ran)而向來(lai)都是(shi)希望(wang)，一(yi)直沒有(you)落實(shi)。
其實行業也好，青春也罷，年代劇最難的不是沒故事，而是故事俯拾皆是，影視劇里卻沒有生活，既沒有小家，也沒有大局。
