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我必須聲明，是的！！膠片已經離開這個市場了，但是這個題目是為什么電影用膠片，所以我也只是回答對比起數碼，為什么電影用膠片，而不是說膠片100%比數碼好。這是行業里面大家認為 “為什么還是用膠片” 的理由。

電影喜歡用膠片主要有三個原因：

現在變化很多，但是用膠片拍攝會有種莊嚴感，因為在導演action后就燒的是錢了，演員必須演好，錄音必須也做好，所有都要到位。所有東西都要正確、有理由、正當。你用數碼，這里也拍拍，那里也拍拍，演員也會松散一些，還有些演員因為能馬上回放，而會要求觀看自己的表演，但是這樣其實會跳出角色，來評判自己的表演，這樣會讓演員的自我意識過強。而且，剪輯師在后期看到這大量的數據，他們會哭。

目前喜歡用膠片的人，大部份人還是喜歡膠片那種質感，和膠片給人帶來的那種職業感。用膠卷拍攝，對拍攝現場的要求更嚴格，攝像導演一定要知道技術上面所要面對的，還要同時創造藝術和電影的魔法奇跡。

一旦換成了數碼，整個工業流程，以及權力分配就都變了，然而現在的數碼拍攝還是在延用膠片拍攝工業秩序，是無法把利益最大化的。膠片的秩序在離開，但是新的數碼的秩序還沒有建立。比如，以前都是攝影導演決定畫面的效果，因為只有攝影導演能看到畫面，于是給予攝影導演很多光環。后來出現數碼，就有了數碼調色，本來是攝像導演是決定視覺效果的，然后現在確由一個調色師來決定你畫面的效果；甚至現在還會評論攝影導演的畫面，攝像導演的光環就消失了，意見越來越多，導演的主見也越來越多，完全打破的片廠的權利制衡。甚至，CGI的出現，讓攝像導演的角色失去了藝術性，更像只是保證素材的人，畫面的藝術性更依賴后期，同時也更依賴數碼的數據。

變成數碼后，整個行業都變得很匆促，沒有休息，不停拍，不停發行，但是沒有一個能利益最大化的秩序。Christopher Nolan（諾蘭(lan)）評判了數碼攝像馬上(shang)(shang)能(neng)(neng)看(kan)到數據的(de)功能(neng)(neng)，他說：“馬上(shang)(shang)能(neng)(neng)看(kan)到素材是(shi)(shi)自欺(qi)欺(qi)人，因為觀眾會(hui)在(zai)35英吋(cun)的(de)屏幕上(shang)(shang)面(mian)看(kan)，一個(ge)(ge)還(huan)(huan)是(shi)(shi)剪輯過的(de)，電影(ying)，而不(bu)是(shi)(shi)一個(ge)(ge)顯(xian)示(shi)屏上(shang)(shang)面(mian)看(kan)電影(ying)。”（當然這(zhe)個(ge)(ge)也(ye)在(zai)變，現(xian)(xian)在(zai)很(hen)多(duo)人在(zai)手機上(shang)(shang)面(mian)看(kan)電影(ying)，但是(shi)(shi)大(da)家去電影(ying)院也(ye)都還(huan)(huan)是(shi)(shi)為了感受那大(da)屏幕的(de)現(xian)(xian)場(chang)感。）

總而言之，數碼讓電影變得平易近人，確實是更便宜、更方便、更容易發行了。但是盡管很多人都在拍，但是質量并沒有變好，爛片越來越多。

用膠片拍攝都能夠保證工作的流程和畫面質量。

但是說來可笑，盡管現在不管數碼怎么進步，他們都還是在追求一點，就是數碼在追求膠片的感覺，這種膠片的感覺很空，但是看完一部用膠卷放映機，放映的35mm膠片電影的感覺，就是感動那種質感的視覺，非常人性、自然、隨性、舒暢，因為膠片放映機里面出來的只是一張張的照片，但是膠片放映機24幀地放映連貫的畫面，你的腦子就會開始合成這些畫面，所以我們看到的電影，一直都只是我們腦內制造的幻覺，這個是令我們自己舒服的感受（引自自昆汀的一次訪談），所以膠片的感覺就是一種人體自然而然產生的幻覺，是保留這種讓人舒服自在的幻覺體驗。

所以，現在其實還是有很多片子是用膠片的模式播放，是大家都無法放棄膠片給人的感動，film就要以film的方式展現，不然都只是video。

關于 archive （數據庫保存與管理） 

是關于轉換格式和備份的問題，必須不停的去保存原格式和復制新的；而原格式是film（膠片）本身。

電影的數據庫一直是個問題。而且不只是電影的數據管理不夠完善。

一部90分鐘的劇情片電影剪輯完畢，要用15T至120T。1T是1024G，可想而知，一部電影有多大。而數據保存，這些都要轉換格式。

但是膠片本身不存在這個問題，只要有一點光，就可以看到畫面了，膠片本身是拍攝格式，也是儲存格式，一餅35mm膠片可以正常情況下保存100年。但是隨著各種格式的各種出現，每年都在各種轉換格式，先是film變成SD，再轉成HD，現在有把數據轉換成2K，4K，blue ray（藍光），mp4，avi，mkv 等等。但是每年都有新片，每年都有舊片子要數碼化，每年也還有新的數碼格式出現，這個也給數據庫的文件管理提高了難度。每次換主流格式，就會選擇片子去換格式，于是這個換格式的過程中就有很多電影被扔掉。于是這就造成數據庫的流失。如果理想化，全部膠片的片子都轉換成數碼，這個估計遠遠不止幾萬T，而且每次出現新的儲存格式，就都要進行大型的轉格式工程，這個也會耗資很大的勞動力和時間。

真事。前兩天去 panavision（攝影機品牌） canada 借相機，和技術人員聊天，他們說 MGM （米高梅）把 Wizard of Oz（《綠野仙蹤》） 數碼化后，就扔掉了原來的print（拷貝），然后他們想重新做成3D的時候，那份文件損失了20%，幸好UCLA（加州大學洛杉磯分校）保存了原本的負片，他們才能重新掃描并且制作3D。

還有就是pixar（皮克斯），他們在保存的工作上存在疏忽，把 Toy Story I（《玩具總動員》），放在SSD后就不理了，然后很久后才打開，10%的文件丟失。

所以要人經常去給這些SSD 或者 HHD 通電，這個也是個很大的勞動力。

這就是為什么現在的趨勢是數碼，但是就數據保存和管理的方面，膠片無法完全被代替的原因。保存film 是保存了電影的那份靈魂。

好萊塢關于用數碼還是用膠片的爭議很大，大家都知道趨勢是數碼，但是大家都還是很喜歡film的質感。推薦去看 《Side By Side》（《陰(yin)陽相成》）。這部紀(ji)錄片(pian)，是講 analog vs. digital, 膠(jiao)片(pian)和數碼的(de)(de)爭執(zhi)。導演是《黑客(ke)帝國》里面(mian)的(de)(de)男(nan)主(zhu)。人人字幕有全片(pian)翻譯且下(xia)載的(de)(de)資源(yuan)。

大家都還是抱著數碼是趨勢，還會進步的態度。

而柯達，唯一的35mm電影膠片供應商，合并了以后，聲明會讓膠片起死回生，但是全世界能洗35mm電影膠片的地方卻越來越少。而我(wo)自(zi)己(ji)(ji)在(zai)這段(duan)學生期間(jian)，用膠(jiao)片(pian)拍過短(duan)(duan)片(pian)，自(zi)己(ji)(ji)去洗，自(zi)己(ji)(ji)真的(de)用剪(jian)刀去剪(jian)輯，放到膠(jiao)片(pian)放映機裡面放映是(shi)我(wo)覺得(de)拍短(duan)(duan)片(pian)以來最實(shi)在(zai)的(de)一段(duan)時間(jian)。

我必須強調！！！ 食物鏈的頂端不是最強的那個種族，也不是最聰明的種族，是最適應變化的種族！數碼是趨勢，而且勢在必得，適應了趨勢的會站在前面。

但是我更視數碼或者是膠片為一種工具，各有各的好。適合用膠片拍就用，適合數碼就數碼；不用因為數碼的出現就一定要用數碼，“It is there, but it doesn't mean that you have to use it.”